Том 55 (2026)

Культурология

Тишина как структурное присутствие: Теоретическое исследование фильма Ивана Икича Oaza («Оазис») в рамках кинематографического осмысления минималистской программы Ноамa Хомскoгo

Опубликован:

2026-07-06

https://doi.org/10.31034/055.2026.08

Author

Эдит Якаб

Университет имени Кароли Гашпара Венгерской реформатской церкви, Будапешт, Венгрия

Ключевые слова

минималистская программа Ноам Хомский генеративный синтаксис минималистский кинематографический язык PF/LF интерфейс интерпретация зрителя след копия пустые места тишина структурное присутствие Иван Икич

Лицензия

Copyright (c) 2026 Slavica

Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial» («Атрибуция — Некоммерческое использование») 4.0 Всемирная.

Данная статья находится в открытом доступе и распространяется в соответствии с условиями лицензии Creative Commons «Указание авторства» (CC BY-NC 4.0), которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания авторства и источника.

How To Cite

Selected Style: APA

Якаб, Э. (2026). Тишина как структурное присутствие: Теоретическое исследование фильма Ивана Икича Oaza («Оазис») в рамках кинематографического осмысления минималистской программы Ноамa Хомскoгo. Slavica, 55. https://doi.org/10.31034/055.2026.08

Citations Format

Citations
• ACM
• ACS
• APA
• ABNT
• Chicago
• Harvard
• IEEE
• MLA
• Turabian
• Vancouver
• AMA

---

Download Citations
Endnote/Zotero/Mendeley (RIS) BibTeX

Аннотация

Данная статья предлагает формально-аналитическое прочтение фильма Ивана Икича Oaza («Оазис», 2020) в междисциплинарной перспективе, объединяющей теорию кино и минималистскую программу Ноамa Хомскoгo. Опираясь на ключевые положения минимализма – такие как различие между фонологической формой (PF) и логической формой (LF), принцип деривационной экономии и теория копий движения, – автор утверждает, что кинематографическая тишина в Oaza представляет собой не отсутствие, а структурно лицензированную форму неэкстернализации. В этом смысле тишина функционирует аналогично синтаксическим следам: элементам, не имеющим фонологической реализации, но остающимся интерпретативно активными. На материале сцены допроса и финальной последовательности показано, как приостановка речи и ограничение выразительных средств смещают интерпретационную нагрузку на зрителя. Значение возникает не через явную артикуляцию, а через структурированное отсутствие и ограниченный доступ. Таким образом, фильм функционирует как деривационная система, в которой пропуск является не дефицитом, а условием интерпретации, регулируемым принципами экономии и взаимодействия интерфейсов.

Библиографические ссылки

1. BAUGHAN 2020: Baughan, Nikki, Oasis: Venice review // Screen Daily 03.09.2020. https://www.screendaily.com/reviews/oasis-venice-review/5152791.article (Date of access: 06.05.2026).
2. BORDWELL 1996: Bordwell, David, Elbeszélés a játékfilmben. Trans. by Pócsik Andrea. Budapest: Magyar Filmintézet. Orig. publ. as Narration in the Fiction Film. Madison: University of Wisconsin Press, 1985.
3. BOŠKOVIĆ–NUNES 2007: Bošković, Željko; Nunes, Jairo, The copy theory of movement. A view from PF. https://boskovic-linguistics.media.uconn.edu/wp-content/uploads/sites/2801/2019/05/Boskovic-Nunes-2007.pdf (Date of access: 06.05.2026).
4. CHOMSKY 1995: Chomsky, Noam, The minimalist program. Cambridge (MA): MIT Press.
5. CHOMSKY 2000: Chomsky, Noam, New horizons in the study of language and mind. Cambridge: Cambridge University Press.
6. GENETTE 1972: Genette, Gérard: Discours du récit: essai de méthode. Figures III. Paris: Seuil. https://litterature924853235.wordpress.com/wp-content/uploads/2018/06/ebook-gerard-genette-figures-3.pdf (Date of access: 06.05.2026).
7. JAKAB 2026: A hiány mint strukturális jelenlét. Elméleti kísérlet a „Minden rendben” című film értelmezésére Noam Chomsky Minimalista Programja tükrében // Apertúra: Film – Vizualitás – Elmélet. https://www.apertura.hu/ (forthcoming).
8. KLASHORST 2020: Klashorst, Marc van de, Venice 2020 review: “Oasis” (Ivan Ikić) // International Cinephile Society 03.09.2020. https://icsfilm.org/reviews/venice-2020-review-oasis-ivan-ikic/ (Date of access: 06.05.2026).
9. KULESOV 1979: Kulesov, Lev, A film művészete és a filmrendezés alapjai. Budapest: Magyar Filmtudományi Intézet és Filmarchívum.
10. LIPTAY 2008: Liptay, Fabienne, Üres helyek a filmben. A kép és a képzelet összjátékáról Trans. by Fám Erika // Apertúra: Film – Vizualitás – Elmélet. https://www.apertura.hu/2008/nyar/liptay-ures-helyek-a-filmben-a-kep-es-a-kepzelet-osszjatekarol/ (Date of access: 06.05.2026). Orig. publ. as Leerstellen im Film. Zum Wechselspiel von Bild und Einbildung // Koebner, Thomas; Meder, Thomas in collaboration with Liptay, Fabienne (eds.), Bildtheorie und Film. Munich: edition text + kritik, 2006, 108–134.
11. MAHER–GROVES 1996: Maher, John; Groves, Judy, Introducing Chomsky, Singapore: Tien Wah Press Ltd.
12. PETKOVIĆ 2020: Petković, Vladan, Review: Oasis. Venice 2020 – Giornate degli Autori // Cineuropa 03.09.2020. https://cineuropa.org/en/newsdetail/392010/ (Date of access: 06.05.2026).
13. VLAJCIC 2021: Vlajčić, Milan, Delić razbijenog ogledala. Kritika filma “Oaza” // Nova.rs 18.05.2021. https://nova.rs/kultura/kritika-film-oaza-milan-vlajcic-delic-razbijenog-ogledala/ (Date of access: 06.05.2026).
14. ZEČEVIĆ 2021: Zečević, Božidar, Filmska kritika: Oaza neprilagođenih // Novosti 23.05.2021. https://www.novosti.rs/kultura/vesti/999711/filmska-kritika-oaza-neprilagodjenih (Date of access: 06.05.2026).
15. Filmography
16. IKIĆ 2020: Ikić, Ivan, Oazis. Original title: Oaza // Sense Production. https://senseproduction.rs/portfolio/oasis/ (Date of access: 06.05.2026).